Doctor Who ist eine Show über Fragen als alles andere – mehr als über Zeit, mehr als über Raum, mehr als über Monster, mehr als darüber das Rauf-und-ab-Laufen durch Korridore zu diesen Monstern hin und vor ihm weg. Der Name sagt es ein Frage so tiefgründig dass die Show ständig darum gekämpft hat, mit genau dieser essenz ihres Kerns zu spielen. Daher macht es Sinn, dass die letzte Staffel, so etwas wie ein Relaunch für ein neues Zeitalter, alles auf den Grund bringt, indem sie Antworten auf Details verwebt, die während der Staffel ungelöst blieben.
Doch dabei stellt „Empire of Death“ seinem Publikum eine andere Frage, die es selbst nur schwer beantworten kann: Wenn ein Krimi kein Krimi sein soll, warum wird er dann überhaupt zu einem gemacht?
„Empire of Death“ ist größtenteils ein Finale, das vielen anderen Filmen ähnelt. Russell T Davies‘ eigene frühere Finale von großen Events in den vergangenen Jahren. Es ist eine Folge, die sich stark auf emotionalen Höhepunkten stützt, die tadellos dargestellt werden, in der Hoffnung, dass diese Höhen und Herzschmerzen, diese Gänsehaut und diese Nervenkitzel Sie von der Tatsache ablenken werden, dass die Folge selbst ein schlendernder, logistischer Zustand permanenter Unordnung ist, der es nie ganz schafft die Zusammenhänge zu verbinden. Man vernünftig ist daran geknüpft, dass die Folge mit ihrem größten und kühnsten Gang beginnt —einem Gang der wahrscheinlich den Höhepunkt hätte bringen sollen. schon sehr gutes Ende zur Folge der letzten Woche—bei der Herstellung von Sutekh alles Avengers: Infinity War und töten 95% der Doctor WhoDa die Nebendarsteller und die gesamte Erde von einem Sandsturm des Untergangs heimgesucht werden, der das Skelett zerstört, verliert „Empire“ seine erzählerische Kraft. Das liegt daran, dass der zweite Teil jeder im Universum außer dem Doktor, Ruby, Mel und Claire aus Flohbeutel (Sian Clifford) ist sofort tot, und man weiß, dass es innerhalb der nächsten 45 Minuten einen Weg zurück von all dem geben wird.
Auf dem Weg, von all dem zurückzukommen, werden der Doktor und Ruby endlich unter Druck gesetzt, etwas Zeit miteinander verbringen zu müssen. Leider nicht in ihrer üblichen TARDIS – die haben Sutekh und seine Vorboten jetzt, und Sutekhs scheinbare war nur in den letzten 50 Jahren unsichtbar an der Außenseite festgeklemmt, lange genug dem Zeitwirbel ausgesetzt, um zu einem wirklichen Gott zu werden. Aber stattdessen hastig in die „erinnerte“ TARDIS gestoßen, die im Zeitfenster von UNIT erstellt wurde – selbst der narrative Kern der Geschichten der TARDIS Omnibus wurde gebaut – und darin sehen wir , wie der Doctor und Ruby gleichermaßen gezwungen sich mit all den Wegen auszusetzen, auf denen ihre bisherigen Abenteuer sie an diesen Punkt gebracht haben. Allein im Universum, an der Seite von Mel, während die Sterne einer nach dem anderen Verlöschen beginnen, ist es tatsächlich eine wirklich geschickte Methode, um alles zu erreichen Diese Momente und Ideen aus früheren Episoden werden eingeflochten, damit sich dieses Finale wie ein würdiger Abschluss der Staffel anfühlt. Dadurch verbringen der Doctor und Ruby tatsächlich Zeit miteinander, was – ja, obwohl es durch das buchstäbliche Ende des Universums erzwungen wird – das Duo langsam wie die Einheit erscheinen lässt, die die Serie hat. habe versucht, Ihnen zu sagen, dass sie, anstatt es Ihnen zu zeigen, für große Zeiten der Staffel. Diese Szenen sind wohl die Momente, in denen „Empire“ am besten funktioniert und in denen die elektrisierende Chemie zwischen Gatwa und Gibson immer heller strahlt während sie einen Plan aushecken, um Sutekhs endlose Verfolgungsjagd zu überleben.
Wohin sie das führt ist –nach einer kurzen Zwischenpause um Claire zu fragen von Flohbeutel für einen Löffel, in einer Szene, die wie der Rest der Folge absolut im Zusammenhang mit ihrem Umfeld steht, aber von Gatwa und Clifford tadellos gespielt wird bis zur emotionalen Katharsis führt – 2046, denn wenn das Universum untergeht, warum dann nicht die Antwort auf die große Frage bekommen, die der Doctor und Ruby seit ihrer Begegnung beantwortet haben wollten? Wieder, nicht viel davon ergibt einen Sinn, wie die Struktur des Vereinigten Königreichs fortbestehen konnte, nachdem Sutekhs Todeswelle alle existierenden Lebewesen verstreut hat, aber damit beginnt das andere große Element von „Empire of Death“ einzubeziehen: Ruby erfährt wer ihre Motte ist äh, das war es wirklich. Vielleicht sollte uns die so einfache Antwort, die eine Suche im DNA-Register ergab, auf das vorbereiten, was kommen würde, aber wenn man bedenkt, dass wir von diesem Moment – über die Ermordung des armen Mel durch Sutekh und seine Verwandlung in seinen Vorboten – direkt zum großer Höhepunkt der Folge, wir haben kaum Zeit zu überlegen, warum es von anfang so einfach war, den Namen von Rubys Mutter herauszubekommen, bevor wir in das große klimaktische Finale der Folge gestoßen werden. Bei dem es darum geht, Sutekh an der Leine durch die Zeit zu schleifen. Vortex, als wäre er ein ziemlich buchstäblicher Hund, weil er der Tod ist und der Doktor das Leben ist, aber weil das Leben der Tod ist und der Tod das Leben ist, muss der Doktor zum Tod werden, um über Sutekh, der auch der Tod ist, Leben zu bringen, indem er zum Tode durch die Auflösung des Zeitvortex verurteilt wird?
Wie auch immer, hören Sie auf, Fragen zu stellen, und schätzen Sie einfach die Schauspielerei, denn alles ist gut! Das Universum ist zurück – vielleicht sogar das gesamte Universum, je nachdem, inwieweit Sutekhs Strg+Z-Niederlage sich auf Zivilisationen auswirkt, die vor Sutekhs Sturm verloren gingen, wie Gallifrey, oder sogar auf jene, die während Jodie Whittakers Amtszeit vom Flux zerstört wurden. Sutekh ist weg, ing hat seit seinem großen Thanos-Sandschnappen zu Beginn der Folge sehr wenig getan. Es ist Zeit die richtige Frage zu stellen, nachdem UNIT ihre eigene zweite Prüfung durchgeführt hat: Wer ist Ruby Sundays leibliche Mutter, der Moment, auf den Moment wir alle die ganze Staffel gewartet haben, der durch magischen Schnee und mysteriöses Weihnachtsliedersingen angedeutet wurde, diese eigenartige Frau von solch Mysterium, dass niemand es wagt, ihr Gesicht zu sehen, das an Heiligabend in unheilvolle Kapuzenmäntel gehüllt ist? Die Frau so mysteriös, dass selbst er versuchen musste, herauszufinden, wer sie war, bevor Sutekh selbst die Letzten des gesamten Universums auslöschte?
Die Antwort lautet: niemand. Nun, es ist Louise Miller (Faye McKeever), eine Krankenschwester, die vor 20 Jahren im Alter von 15 Jahren ein Kind zur Welt brachte und aus dem Haus ihrer misshandelnden Familie floh, ohne auch nur Zeit zu haben, ihrem Freund von dem Kind zu erzählen, und sie in der Kirche in der Ruby Road zurückließ. Und wieder die emotionale Der Aufbau rund um diese Enthüllung ist wunderbar – insbesondere die Reibereien zwischen dem Doktor und Ruby, die beide Findelkinder sind, als sie sich von ihm zu Louise bringen lässt, die mittlerweile in Coventry lebt, während der Doktor verbittert feststellt, dass sie Jahre Zeit gehabt hätte, nach ihrer Tochter zu suchen, und dies nie getan hat, genau wie er im Gegenzug wurde verlassen von den Gallifreyanern gefunden werden. Und wie Russell T Davies selbst im Kommentar der Folge zugab – in ein bizarrer Clapback zu Star Wars: Der Aufstieg Skywalkers, ausgerechnet dieser Dinge – steckt eine Kraft in Ruby selbst, als sie herausfindet, dass es kein kosmisches Geheimnis hinter allem gibt, sondern die echte, chaotische und unglaublich gewöhnliche Menschlichkeit. Sie ist nicht Ruby Palpatine, um Davies‘ offensichtliche Abneigung gegen den Umgang mit Rey in zu zitieren Star Wars: sie ist Ruby Nobody. Aber das ist auch das, was „Empire of Death“ aus allem war: fesselndes emotionales Werk, tadellos abgeliefert von seinen Stars, aufgebaut auf dem Gerüst eines logischen und narrativen Trugschlusses.
Die Alltäglichkeit von Rubys wahrer Herkunft als vermeintliche Falle zu behandeln, nachdem eine Staffel lang die Wichtigkeit der Enthüllung Schritt für Schritt durchgespielt wurde, mindert deren Wirkung, denn der einzige Grund, warum eine „Wendung“ überhaupt existiert, ist, dass Doctor Who hat aus dieser Information ein großes Mysterium gemacht und uns als solches erzählt, anstatt es dem Publikum zu überlassen und es natürlich zu überraschen. Ein großer Teil von Rubys Entwicklung als Charakter wurde um das Mysterium ihrer Mutter als Kern aufgebaut, bis zu dem Punkt der Kante dass sie selbst sich nicht wirklich entwickeln konnte, bis es gelöst wurde. Sie Ich kann nicht die ganze Staffel damit verbringen, dem Publikum zuzuschreien, dass dies ein Mysterium sei, und es dann am Ende dafür verspotten, dass es es als solches behandelt hat. Welchen Sinn hatte es, daraus ein Mysterium zu machen, wenn es die Charaktere nicht wie eines beeinflusst? Was war es eigentlich wert, dies über eine ganze Staffel hinauszuziehen, anstatt es in „… zu behandeln?Die Kirche an der Ruby Road„Und Ruby selbst zu einer Figur werden lassen, die sich jenseits dieses Mysteriums, das kein Mysterium ist, definiert?
In gewisser Weise gibt es eine Parallele zwischen all dem und dem ähnlich katastrophaler Ansatz „Dot and Bubble“ enthüllt in der letzten Szene das wahre Wesen von Finetime: Wenn Sie zurück gehen und sich diese Staffel von anschauen Doctor Who im Kontext, wer Rubys Mutter wirklich ist, ist plötzlich so viel von dem, was strukturell angelegt war, um zu dieser Enthüllung zu gelangen, überhaupt nicht mehr wichtig. Nicht, weil die Antwort selbst unbefriedigend ist, sondern weil all diese Momente angelegt waren, um Ihnen zu sagen, dass diese Enthüllung eine Bedeutung jenseits von Rubys eigenem Charakterbogen hatte, die letztendlich nicht Das strukturelle Mysterium von „Dot and Bubble“ wurde absichtlich so angelegt, dass Sie nie erraten würden, dass die wahre Wendung der ganzen Sache die weiße Vorherrschaft war. Das strukturelle Mysterium von „Empire of Death“ und der gesamten Staffel wurde ebenfalls absichtlich so angelegt, dass Sie nie erraten würden, wie das tatsächliche Ergebnis ausgeht. Nur ist es dieses Mal so: Rey Palpatine – Fix-it-Fanfiction, ausgerechnet !
Aber all das spielt jetzt keine Rolle mehr. In „Empire of Death“ verabschiedet sich Ruby von ihrer Zeit in der TARDIS und beschließt, ihr Leben mit ihrer Familie zu erkunden, nachdem dieses nicht ganz so große Mysterium gelöst ist (obwohl wir, das Publikum, bereits wissen, dass sie … zurück in irgendeiner Funktion nächste Saison), nur für Doctor Who bereits das Nächste vorbereitet ist , während wir vom Sunday-Miller-Clan schneiden, der sich über das Zusammensein freut zu Mrs. Flood auf dem Dach steht, herausgeputzt mit einem schicken Wintermantel und einem Regenschirm und dabei Prophezeiungen über den Schrecken ausstößt, der dem Doctor begegnen wird. Das Problem ist nur : Warum sollte es uns interessieren, wer Mrs. Flood in diesem Moment ist? Wir haben gerade Doctor Who baut ein Mysterium auf, nur um uns zu sagen dass es überhaupt keines war. Wird das bei ihr der Fall sein? Wird es tatsächlich eine Rolle spielen? Es ist sinnbildlich für eine Staffel, die im Großen und Großen darum gekämpft hat, herauszufinden was sie in dieser neuen Ära der sagen will Doctor Who.Wenn Sie nicht vertrauen können Doctor Who um eine Frage zu beantworten, was dürfen Sie trauen es zu tun?
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