Bernard Hill, der leider verstorben das vergangene Wochenende ist Teil einiger die größten Momente im Herr der Ringe Filme. Als Théoden sind seine Zeilen unendlich zitierbar, oft memefähig, und ihm werden einige der besten Arbeiten der Trilogie zugeschrieben, die mit den legendären Schlachten wie Helms Klamm und dem Angriff der Rohirrim bei Minas Tirith verbunden sind. Doch es gibt eine Szene, die perfekt zusammenfasst, was Hills Darstellung so unglaublich gemacht hat: eine Darstellung ohne Lärm und Wut, sondern voller Menschlichkeit, die von Hill geprägt ist.
Kurz darauf wird Théoden aus der Beherrschung durch Saruman und seinen Lakaien Grima Wurmzunge erweckt. Die zwei TürmeWir sehen, wie er auf die tragische Nachricht reagiert, dass sein Sohn Théodred von Ork-Angreifern getötet wurde, während Théoden von Isengard verzaubert war. Während in der erweiterten Ausgabe des Films Théodreds eigentliche Beerdigung gezeigt wird, bleibt im Originalfilm der wichtigste Moment von allem, was danach kam: Gandalf begegnet dem König, der sich noch immer auf seiner Genesung befindet, während dieser über den Grabhügel seines Sohnes wacht.
Jeder Charakter in Herr der Ringe, bis zu einem gewissen Grad mit einer phantastischen, romantischen Struktur in seinen Sätzen spricht, genau wie in Tolkiens Originalbüchern, aber Théoden wird vor allem für seine blumigen Worte in Erinnerung bleiben – in seinen größten Momenten wie der legendären Rede die er auf den Pelennor-Feldern hält, oder als der letzte Verteidiger von Helms Klamm ausreitet um den Uruk-Hai gegen sich zu stellen. Auch hier in dieser Szene ist es – „ach dass diese e böse Tage sollten mir gehören … dass ich leben sollte, um die letzten Tage meines Hauses zu erleben.“ Doch was Hills Leistung in diesen Filmen stets glänzen ließ, ist nicht nur das Gewicht, das er diesen lyrischen Worten beimisst, sondern auch ihre Wärme. Bei solch fantastischen Dialogen besteht immer die Gefahr, dass sie gestelzt oder sogar kalt rüberkommen – Dialoge, die sich auf dem Papier gut lesen, aber laut ausgesprochen nicht … Klang wie etwas, das ein Mensch sagen würde. Aber Hill porträtiert Théoden in diesem Moment und in zahllosen anderen mit einer Menschlichkeit, die jedem Wort so viel Emotion verlieht: hier seine Müdigkeit, seine Kummer, seine Verzweiflung über die Last der Welt, in der er lebt, und seine Liebe zu seinem Sohn, die in jedem Moment verweilt.
Doch im einfachsten Schritt von allem –als Théoden über die Grausamkeit nachdenkt , die es ist, dass ein Elternteil ihr Kind begraben muss –, entscheidet er sich dafür, zusammenzubrechen. Es gibt kein großes Gebrüll, kein Gejammer, nichts Großartiges das die große Trauer widerspiegelt, die er fühlt. Hill spielt den Augenblick aus, bricht in Schluchzen aus, als er still auf die Knie fällt. Er ist fast still – man kann ihn kaum hören, wie er zwischen Schluchzern nach Luft schnappt. Es fällt Ian McKellans Gandalf zu, die Poesie aufzugreifen und Théoden mit den weisen Worten der Istari zu trösten, aber Théoden selbst? In diesem Moment gibt es keinen poetischen König, nur einen Mann, einen Vater, der von der Trauer um seinen gefallenen Sohn verzehrt wird.
Bei all den Vielschichtigkeiten und Allüren, die wir oft mit Hills Darstellung assoziieren, ist es dieser eine kleine Moment – in dem er kaum sprechen muss –, der uns noch immer daran erinnert, was Théoden ursprünglich zu einer so fesselnden Figur gemacht hat.
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