Die zweite Hälfte von Zack Snyders Rebellenmond erscheint diese Woche und, ob es glauben oder nicht, es ist wie ein völlig anderer Film. Während Teil Eins: Ein Kind des Feuers, folgte der heldenhaften Kora (Sofia Boutella) durch die Galaxie, während sie Verbündete sammelte, Teil Zwei: Der Schnitzler ist viel fokussierter. Alles spielt auf einem Planeten, zielt auf ein Ereignis ab, und obwohl es ein großer, lebendiger Zack Snyder-Film ist, wirkt er irgendwie zurückhaltend.
Was, laut Snyder, nicht unbedingt der Plan war. io9 sprach mit dem Autor, Regisseur und Produzenten hinter Rebel Moon – Teil Zwei: Der Schnitzerei vor kurzem im Videochat und fragte ihn darüber, die Teile des Films so anders gemacht zu haben. Wir sprachen auch darüber darüber wie er sich entschieden hat, auf welche Figuren er sich in welchem Film konzentrieren sollte, wie er entscheidet, was den ersten Schnitt im anderen als einen erweiterten Schnitt ausmacht, und einfach über seinen allgemeinen Prozess zum Erschaffen dieser Welt. Lesen Sie darüber und viel mehr, in unserem Interview unten.
Rebel Moon – Teil Zwei: Der Schnitzerei erscheint am 19. April auf Netflix.
Dieses Interview wurde aus Gründen der Länge und Klarheit bearbeitet.
Germain Lussier, io9: Ich war überrascht zu sehen das Teil Zwei fühlt sich wie ein völlig anderer Film an als der erste Teil. War das eine bestimmte , bewusste Entscheidung Ihrerseits? Erzählen Sie mir ein bisschen über die Unterscheidung zwischen den beiden.
Zack Snyder: Okay, also, zunächst einmal habe ich es als eine einzige Geschichte geschrieben. Wenn man es sich also so vorstellen kann: Die Bedrohung kommt ins Dorf, Kora geht in die Galaxie und sammelt die Helden ein, kommt ins Dorf zurück, bringt die Ernte ein und dann bereiten wir uns vor. für den kommenden Krieg. Man kann sich also vorstellen, dass die DNA in gewisser Weise in Stein gemeißelt war, dass es ein Veldt-zentrierter, erntezentrierter, irgendwie kulturzentrierter Film werden würde, in den Erlösungsgeschichten unserer Helden eingemischt würden. Und dann ein großer Kriegsfilm für die letzten 15 Minuten. Sie zu drehen und zusammenzusetzen war also ein einzelner Prozess, weil wir sie alle zusammen gedreht haben. Komischerweise hat der Zeitplan tatsächlich aufgepasst, so dass wir den zweiten Film hauptsächlich am Ende des Zeitplans gedreht haben, weil wir den ganzen Weizen angebaut haben. Wir mussten warten, bis er reif war. Wir ernteten den Weizen während der Vorbereitung auf die Schlacht, also klappte alles nach einem komischen Produktionsmodell, das den Film auf irgendwie komisch nachahmte – es war irgendwie ein glücklicher Zufall und unterhaltsam zugleich.
io9: Oh, das ist cool. Eine andere coole Sache die mir an dem ersten Film gefiel, ist Jimmy. Ich war fasziniert von dieser Figur, was meiner Meinung nach dem Ziel war, und hier werden wir mehr von ihm sehen. Wie finden Sie heraus, wie Sie eine Figur wie diese einsetzen können? Denn sicher ist auch nach diesem Film immer noch ein Mysterium um ihn gebunden. Also, wie viel wissen Sie und erzählen Sie mir ein bisschen darüber, wie Sie entschieden haben, ihn einzusetzen?
Snyder: Es war ein bisschen wie ein Ausschlussverfahren. Wenn Sie den Director’s Cut im August sehen – ich glaube, es ist August –, aber wenn Sie den Director’s Cut sehen, werden Sie noch viele weitere Jimmy-Szenen sehen. Es gibt wahrscheinlich [schaut nach] ein, zwei, drei, vier, fünf zusätzliche Jimmy-Szenen, in denen er in der Wildnis ist und sozusagen poetisch über seinen Platz im Universum schwadroniert, [mit Sonetten von Anthony] Hopkins darüber, was es bedeutet, Jimmy zu sein. Das ist also viel mehr.
Und dann gibt es im zweiten Film im Director’s Cut noch eine kleine Nebengeschichte die man nicht sieht. Die große Szene ist natürlich die, in der Kora und Jimmy sich hinter dem Wasserfall treffen und ihre philosophische Diskussion darüber führen, was es bedeutet, ein Krieger zu sein und einem König zu dienen. Und ich glaube das war eigentlich dazu gedacht, ihn als kleinen Zweifler darzustellen, damit er selbst erkennen kann, was seine Rolle als [Spoiler] wäre. Also, ja, es ist schwierig, das aufzuteilen.
Aber es gab noch andere Faktoren, die beeinflussten, wie viel Jimmy wir wollten. Und zwar im Hinblick auf die Länge und solche Dinge. Aber ich denke, letzten Endes ist es eine Ehre, dass Hopkins dieser unglaublichen Figur seine Stimme leiht. Und wie ich schon sagte: Wenn Sie ein Jimmy-Fan sind, werden Sie im August nicht zu wenig Jimmy zu sehen bekommen. Sie werden ein volles Jimmy-Festmahl bekommen.
io9: „The Jimmy Banquet“ kommt bald. Verstanden. Wenn ich davon ausgehe: Haben Sie beim Drehen das Gefühl, dass bei einer Figur vielleicht noch fünf oder sechs zusätzliche Szenen übrig bleiben? Ihnen war natürlich von Anfang an klar, dass Sie bei Netflix viel mehr Spielraum haben, um mehrere Versionen zu veröffentlichen. Haben Sie also beim Drehen eine Vorstellung davon, was wohin und in welcher Version kommt?
Snyder: Ja. Ich meine, das Drehbuch, das ich geschrieben habe, war die harte, mit R bewertete, superlange Version? Das habe ich gedreht. Und so, Ausschlussverfahren? Ja, es gibt Dinge, bei denen man beim Drehen denkt: „Ich weiß nicht, ob das die PG-13-Freigabe schafft.“ Ich meine, es gibt einige Dinge das ist das offensichtlich nicht. Sie wissen na mlich nackte Menschen. Aber ich glaube bei Jimmy war es wirklich darum so getan: Wir wussten, die Aufnahmen fantastisch waren und diese Sequenzen sind super cool , dass wir mit ihm drehen, aber es war einfach so : wenn wir versuchen, einen zweistündigen Film zu machen, ist das nicht das Ding.
io9: Verstanden. Ich will jetzt nichts verraten, aber in diesem Film sterben Charaktere. Unterwegs steht einiges auf dem Spiel. Wissen Sie schon zu Beginn des Schreibens, wer sterben wird, oder ergibt sich das erst, wenn Sie alles herausfinden?
Snyder: Ja, wenn ich sozusagen das Whiteboard für den Film entwerfe und alle großen Konzepte fertig habe, bringe ich im Grunde die Leute um, die ich dann umbringen werde.
io9: So früh .
Snyder: Ja, es ist ziemlich ausgereift. Alle Szenen sind angelegt und vielleicht habe ich ein paar Szenen geschrieben, aber ich schreibe gerne zuerst den Anfang und sozusagen das Ende des Films und dann fülle ich es aus. Und an diesem Punkt sind die Toten so ziemlich tot.
io9: Verstanden. In diesem Prozess erschaffen Sie neben dem Schreiben auch diese ganze Welt. Sie müssen das also berücksichtigen und gleichzeitig eine zusammenhängende Geschichte erzählen. Eine, die endet, aber noch Handlungsstränge hat, die es zu erkunden gilt, um weiterzumachen. Mich interessiert also: Sie haben dieses riesige Drehbuch, Sie drehen so viel davon, Sie müssen es kürzen. Woher wissen Sie, was einen Director’s Cut ausmacht, was eine potenzielle Fortsetzung ausmacht, wie behalten Sie das alles im Blick?
Snyder: Ja, ich habe drei Handlungsstränge am Laufen. Da ist der große Handlungsstrang, der wie eine mythologische Handlung ist und Koras letztendliche Rückkehr in die Mutterwelt, um gegen Balisarius zu kämpfen, beinhaltet.
io9: Richtig.
Snyder: Dann habe ich die Linie, die unsere Geschichte darstellt, wo sie aufhört und was praktisch und zufriedenstellend ist. Und darunter habe ich all die kleineren Geschichten innerhalb unserer Geschichten und wie viel wir erzählen sollten. Wie viel Jimmy brauche ich zum Beispiel? Wie viel erfahre ich in der Hintergrundgeschichte von Millius über ihre Erziehung in einem landwirtschaftlichen Dorf, das von der Mutterwelt zerstört wurde? Vielleicht etwas mehr im Director’s Cut? Und wie viel davon ist wirklich [wichtig]?
Wissen Sie, das Tolle für mich war, dass ich wusste, dass ich es geschafft habe. Ich habe diese längeren Versionen, die mit R bewertet und extrem gewalttätig oder was auch immer sind. Wenn also eine Szene beispielsweise zu gewalttätig oder zu sexuell aufgeladen war, konnte sie auf diese Weise leicht in den Director’s Cut abrutschen, wissen Sie? Es gab also so etwas wie seltsame, coole Regeln, die ich darauf anwenden konnte, die ich irgendwie eingrenzen konnte.
Rebel Moon – Teil Zwei: Der Schnitzerei erscheint am 19. April auf Netflix.
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